这部意大利-南斯拉夫合拍片被陈词滥调的剧本和极低的预算所破坏：里夫斯是一个鳏夫，爱上了他儿子的家庭教师（乔治亚·莫尔饰），她也受到叛军头目雷纳托·巴尔迪尼的垂涎;这种浪漫的竞争对高加索军队来说只预示着灾难，里夫斯随后的逃跑（当然是在强制性但完全无端的摔跤比赛之后）和敌人的恐惧，莫尔不得不向巴尔迪尼承诺自己以换取里维斯儿子的生命;他们软弱无能的傀儡的死亡;里维斯被赫特的手下折磨，但心爱的加贝尔介入，从而释放了他（里维斯骑着一匹奔腾的马在沙皇的富丽堂皇的撤退中）找回了他的真爱并追求他真正的敌人（后者的死特别蹩脚）。与原版电影一样，它具有强烈的视觉风格，也很容易让人联想到最近的法国Giallo致敬“Amer”，但在其非线性和幻觉视觉效果上并不那么夸张。剧情引人入胜，制作价值非常适合一部背白电影。"这应该很有趣吗。一根烟将抽尽时，身后传来了一个声音，“你知道我会来找你。苏逸文不以为然，从口袋里掏出两根雪茄，开始和雷昊分享起来。。另一人阴阳怪气地笑道：“人家是把买猪的帐记成买米，哈哈哈。贝伦特是同性恋，但凯尔索不是。那里有裙带关系吗。"杰克是斯堪的纳维亚半岛和70年代中期瑞典的典型电影之一。令我惊讶的是，我发现自己很快就不喜欢这两个主角。