布莱恩提供了一部发人深省的 5 集纪录片。船舶操作的新闻片镜头很好地融入了故事中。为什么他对奥古斯都·高茨和亨利·詹姆斯的材料进行微妙而隐蔽的处理，没有观众经常与非常有趣的电影建立的自动驾驶联系，为什么《女继承人》的每一个场景几乎都带着被动攻击的神秘感向你说话，是因为惠勒，就纯粹的情感熟悉而言，他脑海中的想法， 他可以与之相关的人物，非常了解故事的主题，我可以看到他签约掌舵这项无情的非侵入性工艺作品，低声说：“我们只会看到谁的呼唤在纽约街头的阴影中单相思。我所知道的是，这个hocus pocus是不能玩的。让我们再拍四十个镜头。。。“不要废话，你若是真有本事，便找出他的行踪来。。。虽然建立了一些关键的联系，但就讲述故事而言，没有真正的进展。很少有这么少的话就能得到这么好的反派。"。