除了在史诗般的爱尔兰乡村迷路的场景之外，合理性可能会很可怕，我曾经在都柏林有点迷失方向，这并不好玩，是的，我的汤姆已经眨眼了。"与凯伦（安妮海瑟薇）最喜欢的场景 -。"这是福金比尔伯尔我能说什么。考虑到 Netflix 上还有很多这种类型的其他游戏，真的不值得花时间。”。光亮越来越亮，却也越来越小，最后变为一个微不可见的点，但就是这一个小点，确偏生释放出比先前更加强烈的光亮来。。这一座巨大的东南亚城堡建筑，两面都是有玻璃构造而成，中间才是采取的东南亚风格，美轮美奂，站在屋子里，可以横穿两边的无敌风景，站在卧室，仿佛能够看到那无敌的美景。火车是一个独立的角色，车厢内有各种不同的环境，因为团队从狭窄、杂乱无章的后舱到舒适的头部，包括一个具有正常运行生态系统的水族馆和一个色彩缤纷的孩子们学校，电影中最伟大的镜头之一。当时的特效非常出色，化妆和服装都不真实。如果每个人都在同一个房间里，扔陶器和交换打击，那几乎不是莱昂的错。另外，这部电影偶尔有点太爱国了，不符合我的口味。没有卡斯，也没有路，但我并不生气，因为两个男孩现在都很平静，迪恩终于，终于可以安息了。正如其他人之前所指出的，这部电影及其采用的风格非常多的时间;呈现了一个非常 80 年代对无精打采的青春的看法，充满了一个看起来像 Sting 的中心人物，一个合成器沉重的配乐，设法在两首特别堆肥的新浪潮流行歌曲中发挥作用，一些令人震惊的时尚选择（尽管其中大多数都承认重新流行）以及你经常从这个时代的许多法国电影中获得的那种普遍的独特、难以形容的感觉;特别是《巴菲特·弗洛德》（1981）、《一个致命的夏天》（1983）、《阴沟里的月亮》（1983）、《名字：卡门》（1983）、《冰雹玛丽》（1985）、《贝蒂·布鲁》（1986）、《莫瓦伊斯·桑》（1986）、让·德·弗洛雷特/曼侬·德·源（1986）和贝松自己的后续作品《大蓝》（1988）。