想想1950年代早期弗洛伊德分析进入好莱坞，萨特的“没有出口”，对原子的恐惧和罗伯特·奥本希默的“我变成了死亡”，通过方法表演和白兰度以及一个名叫詹姆斯·迪恩的不知名人士（他刚刚在1954年杰克华纳的同一工作室完成了“伊甸园之东”，这张照片同时在隔壁拍摄）和大部分把飞机和所有的乘客想象成一个更大的象征和隐喻的不同方面，象征着1950年代美国深受困扰和严重压抑的无意识，它是深刻的性神经症，它是对核毁灭的恐惧，它是对唯物主义和美国梦的怀疑，它是种族偏见，是对麦卡锡主义的内疚， 在战后希特勒的死亡集中营和大屠杀的揭露之后，它迫切需要精神寄托。并像任何人或卡罗尔·隆巴德一样诅咒。这次包括对妇女的暴力行为。演员们以极大的精力和激情扮演他们的角色。怪物到处捕捉想象力，在一旁露营实际上是可怕的。电影的政治主题不切实际，不准确，感觉像是来自平行宇宙。围观的旅客们也不停的移动，战场越来越大，开始波及到周围的果树，在那疯狂的冲撞之中，发出惊天动地的巨响，无数鲜美甘甜的果子从树上堕落，壮观无比。就像曹禅想的一样，有数千众，可能还更多。。”。”。大量的碎片从的他的脸上，脖子上，胸口，地面脱落，变成了一滴滴的宛如液体般的火焰。诺兰·杰拉德·芬克（Nolan Gerard Funk）也相当扎实。关于这些角色，我唯一知道的来自他们出演的电影。Marmaduke 的创作者是布拉德·安德森，他在 1950 年代开始了这个系列，而且它仍然很强大。