"。歌曲取代了这部电影大部分时间的常规对话，以至于它变得令人厌烦。罗伯特·基思非常好。我在做早晨例行公事时把它放在上面，然后想，“这比我年轻时看到它时所记得的要无聊得多。两人说了一阵，张涛最后道：“你去源地的话，一定要通知我。不过在战斗了一段时间，这虾类巨兽受了一些伤，没有选择战斗，迅速钻入到了海洋中，陈翔追击了一会，但是最后还是失去了其踪迹。”的一声。”。它有很多视觉技巧来分散大部分内容与其他电影相差的事实。一个侵入性的配乐，一个脑叶切除术，梦幻般的灰姑娘/爱丽丝式的故事，我们跟随Babydoll的“逃亡”——部分歌舞女郎，歌舞表演，带有哥特式布景的滑稽幻想，值得蒂姆伯顿的阴暗灯光。也许这些怪物在 1950 年代更可怕;目前，他们看起来像塑料垃圾袋里的人，并附有吸力装置。例如，虽然这部电影发生在洛杉矶及其近郊，但一个角色描述了听到“新闻中的那些人”（你几乎可以听到大写字母），就好像她在过去的三十年里没有接触过流行文化（更不用说当代新闻广播甚至同性恋邻居了）。